然而，單有想法不足讓該燈節青睞，投件的藝術家還必須證明：能以到位的材質表現理念，而且一定得在期限之內做出來。
尤其「有用主張」想讓燈節相信：限於經費與天候因素，他們必須在台灣先完成絕大部分複雜的零件組裝；他們並能自己動手打造「Desire」，不必交由阿姆斯特丹工班代工。
需知，當代不少藝術品特別是涉及機械、水電的裝置，往往僅由藝術家提出設計，再委任其他技術團隊製作。以這荷蘭燈節來說，大概一半的藝術家自行完成作品。
不過，親自改燈、處理水電、結構等等，對「有用主張」來說家常便飯。
「有用主張」2018年入選阿姆斯特丹燈節的作品「Desire」。
長期參加月津港燈節 機械、水電裝置自己來
2014年農曆年間以來，他們即長期參加台南市在鹽水月津港河畔舉行的「月津港燈節」等，讓各種光電藝術裝置持續接受戶外、水面展出的考驗與進化。也正是「月津港燈節」、「漁光島藝術節」的策展單位「都市藝術工作室」，鼓勵他們一試同為水上展覽的「阿姆斯特丹燈節」。
推至更早之前，成員陳冠宏歷經高職技術教育、大學室內設計、以及台南藝術大學建築研究所「建築繁殖場」組──非常強調動手自建構築──的磨練，DIY習慣早內化。其他成員也各有建築、設計背景，拿起各式工具也不擔心。
「有用主張」2018年月津港燈節參展作品「光的織遇」。
關於說服「務實」名聲在外的荷蘭人，多說無益，直接秀出證據就得。為此「有用主張」先蒐羅了7、8種台製警示燈，進行強度與耐候性測試。例如，先將燈冰進冰箱一陣子，拿出來之後立刻接電觀察表現如何；還以磚頭用力砸燈、把燈摔到地上……最後挑出一款用於工廠機台上的專用警示燈。
這些過程，皆錄成影片寄給主辦單位評估，對方的回信則是：「很高興看見燈殼戰勝磚頭。」
接著，他們請警示燈廠商出貨前先改成低電壓的12伏特，才不會一個燈壞就讓「Desire」全部連帶燒掉。然後呢，還要為為電路版噴上防水漆、替燈座噴上消光的霧黑色、在燈兩側各鑽兩個洞以利穿鋼纜吊掛。燈與燈之間的電線連結，可不能隨意以「電火布」（台語）纏纏，必須使用歐規的「匯流排」與「接線端子」。
「有用主張」2018年入選阿姆斯特丹燈節的作品「Desire」。
這一切無法機器量產。在燈節同意執行之後，他們3人與4、5個工讀生，就這麼重覆1300多次工序、改燈改了兩個月才全數完工，整件作品用上了近5公里的電線與10公里的鋼纜。
荷蘭策展團隊之所以形容「有用主張」是「薛西弗斯」，原因即在此。
「有用主張」2018年入選阿姆斯特丹燈節的作品「Desire」。圖為在台灣的組裝過程。
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隱藏版視角：正上方俯視可看見「台灣」
連安全運送、快速組裝的工序，他們都想透，在工作室也成功試組了一回。終於到了現場，只花了3天「雙唇＋星塵＋心跳」的「Desire」隨即成型。
很「彩蛋」的是，已可360度平視欣賞的「Desire」，還有個特殊角度可看：從正上方俯視，是台灣的形狀……這是「有用主張」想讓國際看見我們的含蓄心意。
「有用主張」2018年阿姆斯特丹燈節作品「Desire」，俯瞰可看到「台灣」的形狀。
其實，這組創作者從成長經驗出發的藝術企圖，已然自明。警示燈全球皆有，但咱們自己人欣賞這件作品時好難否認：它實在有夠「台」──隨意一間五金店即可購入的警示燈，氾濫於咱們的日常；閃爍亮點身後，往往是修不完的路、突然凹陷的坑洞、喪╱喜事搭棚……檳榔攤前出現它，也是正常。
但「有用主張」選擇正視常民生活。陳映竹說，在創作路上、尤其是決定走向國際時，他們也常思考倒底作品是否傳達了「台灣主體性」？
但與其老是嚴肅抓破頭分析其中意識形態，不如好好回溯生長環境中的元素，包括一些習以為常的空間、物件、原料等――招牌、通風球、塑膠桶、曬衣竹竿、鷹架、檳榔攤、貨櫃、鐵皮屋等等他們都試過。萃取其中意義加以詮釋，「台味」的本質即會順勢顯現。
「有用主張」2015年月津港燈節參展作品「對話框」。
如此一來，「這些個人創作不正是『多元台灣』的一部分嗎？」
另一方面，如果「Desire」說不出「The medium is the message.」之普世性而只有台味，荷蘭策展單位與四方觀眾也不會買單的。從去年「阿姆斯特丹燈節」的國際大眾或社群媒體報導看來，相當大比例常有「Desire」，可見其之受歡迎。
2018年表現太優 2019年兩件作品入選
由於上一屆表現太優，該燈節今年已直接邀請這組台灣藝術家投件，免去報名初選的費用。設計圖接受評選仍是必需，2019年的主題為「Disrupt」。「有用主張」依此提了兩個創作計畫，結果荷方全要了，使他們成為極少數一次有兩件作品參展的藝術家。由於此刻尚無法公布作品細節，有興趣的讀者不妨在11月注意該燈節官方網站，或是親自現場。
不過，你無法在「有用主張」的臉書追蹤該燈節消息，因為他們未經營粉絲頁，只有官網。這群人就是不多話、愛動手的創作者，且打算繼續如此邁向未來。
