這個歡慶，肯定是1970年以來，最有環保與平等意義的一次。
這部片拍攝於2020年。從人類角度看來，這一年的新冠肺炎是場災難；但對地球與野生動物來說，卻仿若上帝特別賜予、得以喘息的一年。少了人類干擾，牠們難得能毫無拘束地漫步人間、生息繁衍。
《這一年，地球變得不一樣》從噪音、污染、干擾等角度，觀察城市中的動物、城市邊緣的動物、以及自然環境中的動物。
觀眾驚覺，自然生物漸漸瀕臨絕種，不只是因棲地受到破壞；光是人類的日常活動、自以為無害且理所當然的行為，就足以大大影響野生動物的互動溝通與交配育兒。
人類，竟已帶給地球如此多意料之外的沈重負擔。
《這一年，地球變得不一樣》記錄疫情下的野生動物，得以短暫喘息、繁衍。
負擔一：噪音使小獵豹聽不見媽媽
比如，城市中有許多噪音。除了人聲和車輛引擎，音樂、電腦等各種人類活動，都會產生聲音；於是我們不再意識到，其實，城市的樹上還住著鳥兒，牠們天天都在歌唱。
住在城市的我們也從未察覺，人類去非洲大陸的野生動物園區，美其名是從遠方觀察野生動物；但現實是，只要車輛驅駛入園就會產生噪音；而任何引擎聲響，都會干擾母獵豹與小獵豹間的遠距溝通，使得母獵豹育兒不易，也間接造成小獵豹死亡。
住在陸地上的我們，可能也從未意識到，航行於大洋的郵輪、貨輪、漁船等，也會造成海洋內部的巨大噪音，影響海中生物的語言溝通，使得覓食、交配與育兒，都變得極其困難。
負擔二：日光浴使綠蠵龜不敢上岸產卵
人類平日忙碌地工作，假日再排滿休閒活動好犒賞自己。但我們從未發覺，人類的假期旅遊，對野生動物來說，也是巨大的負擔與傷害。
當人類在海灘上日光浴與打排球，綠蠵龜就無法上岸產卵；當人類在海岸邊衝浪與攜手漫步，企鵝就無法從大海叼著小魚回到巢穴，餵食寶寶。甚至，我們完全不知道，原來旅行帶來的大量交通，會給地表傳遞振動，使地表之下充滿噪音。
有2020年的疫情空城記作為對比之後，人類應該明白，我們早在陸海空各領域，無孔不入地大肆干擾。（延伸閱讀｜十年倒數！你的永續必修課有哪些？一次收藏17部經典電影片單幫你惡補｜SDGs線上電影院）
人類的海灘活動佔據海洋生物生存空間，使綠蠵龜無法上岸產卵。
疫後城市，人類如何與動物和解？
《這一年，地球不一樣》由比爾德（Tom Beard）導演，並且由艾美獎與BAFTA等多項獲獎者愛登堡（David Attenborough）主述。在他們的視角下，疫情後城市杳無人跡，卻異常美麗。
比爾德以十字對稱的構圖設計影片畫面，地球上的每個城市，都只剩下淨空的街道對應兩旁的大廈高樓；無論白天或黑夜，空曠的城市都只剩閃爍的霓虹燈與招牌。
有趣的是，城市中的看板與標語，總能與電影畫面產生揶揄的對話。
例如，當鏡頭帶到紐約時代廣場前，剛好有面看板寫著「We all get to shape our future」；當鏡頭來到紐約的無線電城音樂廳（Radio City Music Hall）時，剛好口述著「封鎖數小時後，我們注意到周圍的寧靜」。
失去人煙的城市，漸漸出現鳥語與動物的踏步；原本就住在城市裡的動物，如奈良的梅花鹿，也開始找尋舊時棲地，從寺廟回到城市中的綠地，咀嚼著米糠餅之外的植物。
疫情底下，失去人煙的城市逐漸出現野生動物的足跡。
其實，野生動物的韌性相當驚人，只需短短幾個月，少了人類的活動打擾，動物繁衍的成功率就能大大提升。
紀錄片提出人類與動物的和解方式——人類的讓步與給予。
鏡頭轉到印度阿薩姆邦，那兒有許多大象，需要大量食物。以往，牠們只靠森林裡的食用植物就足以飽食；但當森林不斷被開闢為農地，大象就必須踩入人類的稻田，啃食作物。農夫與大象之間的抗爭與殘害，不斷上演。
後來，阿薩姆邦的農人意識到，讓步，是與大象共處的最佳方式。他們讓出一部分農地，種植大象可食用的植物，甚至設置祭典，邀請大象親臨大餐；當大象去人類讓步的農地覓食，種在其他農地的經濟作物，就得以安然無損。（延伸閱讀｜吳俊彥專欄｜新冠肺炎疫情給SDGs的啟示錄：「人定勝天」？其實大錯特錯！）
春天騰出一個月，作地球母親的假日
《這一年，地球不一樣》是部人類反思自我的紀錄片，提醒我們必須真誠地在後疫情時代，讓出一些空間與時間，歸還給地球與野生動物。人類終究是自然的產物，必須學習與自然共處，共享地球資源。
在後疫情時代，人類發現必須有「與病毒共處」的警醒；但《這一年，地球不一樣》提醒我們，人類也應當想想與野生動物和諧相處的新方法。
期待未來有一天，全體人類願意在春天騰出一個月，待在家中工作，留給地球安靜，也讓動物繁衍。（延伸閱讀｜沒電，就沒信任！《鹿角男孩》三部末日影片中的疫後城市新常態）
疫後城市，還有哪些改變？
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